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在构思行业小说时，如果我们已经选定了要写的行业，搞定了大的类型元素和人物原型，可以说，大纲之前的筹备工作就告一段落了。
那么接下来，你就可以正式进入创作阶段啦！我觉得你可以给自己先鼓个掌，咱们终于从头脑风暴的构思结算，过渡到大纲的实操阶段了！
现在，我们面临的问题是：大纲具体怎么写？行业故事的情节结构怎么搞？情节冲突怎么设置？
在码大纲之前，我们还有一件事要做：那就是你最先要想清楚，你的行业故事内容，是更适合写成连载还是系列故事？
所谓系列故事，简单来说，就像我们追的日本动画番剧，或者各种形式的破案剧，不管是美剧的《犯罪心理》还是国产的《少年包青天》，他们有一个清晰的主线，相互之间的关联不会那么大。
大家可以回想下这些剧的结构，有没有发现什么规律？
对，基本上这些剧里，都有一个稳扎稳打的主角团，每部剧里都是主角团去各地解决事件，基本上每部剧会解决四五个大案件，然后每次案子的线索都共同指向一个贯穿始终、很让主角团为难的大案子，最后所有线索连结到一起，大案子就破了。
具体破案的速度呢，可以像《名侦探柯南》和《犯罪心理》那样一集破一个案子，也可以像《少年包青天》《法医秦明》那样，1—5 集解决一个案子。
《犯罪心理》剧照
总结一下就是，行业系列故事中，往往有一个能打有戏的主角／主角团，一个贯穿始终的任务主线，若干个不断推动主线的小任务／案子，而且任务／案子之间的独立性比较强，经常会出现全新的人物和危机挑战，读者不管从哪个任务或者案子开始追，都丝毫不影响理解剧情，随时都能进入情节。
而连载故事呢，当然也可以有这些，但每个小任务之间的联系，比如人物关系、情节线索之间，就会关联得更紧密一些。如果观众／读者是从中间开始看，或者中间跳跃了一些情节，就有可能跟不上。
其实，目前大家看到的大部分主打解谜悬疑的探案剧、法医剧，都接近系列故事，因为剧里的支线，也就是小案子的情节足够曲折精彩。
而更侧重人物成长的行业故事，比如阿瑟黑利的行业小说，就更适合连载这种形式。
像阿瑟黑利的《大饭店》里，经营不善的五星大饭店的经理，一开始就面临着资金周转不灵、人员冗杂、安保不得力、种族歧视严重这些问题，他心里一直有根弦：如果再不改革，只能把饭店转卖他人。
后面的情节里，也基本围绕这几方面的挑战展开剧情，一开始就抛出来的问题，比如盗窃事件频繁发生屡禁不止，比如入住的公爵很可能是车祸肇事后的逃逸犯，酒店管理层应该怎么做，一直到小说结尾才给出答案。
而在好几条线索一起发展的同时，主人公——一个励精图治力挽狂澜的改革者形象，也就慢慢地水到渠成地立起来了。
说完了系列故事和连载的区别，其实，不论哪种形式，初学者都可以学习日本动漫番剧中单元剧的形式，来细化大纲。
在我们正式开始之前，有两个基础思路，可以在整体上给我们很大的借鉴。
第一，就是找原型。
写作中的原型理论，你可能在很多爆火的写作理论书籍中，都大概涉猎过。
你可能听过学者坎贝尔的畅销书《千面英雄》，这本书里就追溯了全世界几乎所有神话系统中和英雄历险相关的故事，从中揭示出「英雄」这一形象的原型。
之后克里斯托弗·沃格勒的《作家之旅》，则更进一步，把故事人物总结为英雄、导师、信使、阴影等不同的原型，把常见的故事模型分为「英雄之旅」的 12 个阶段。
可能有人会问了，到底为什么写作要「找原型」？
说白了，其实就是原型会更有说服力，有更好的成效。
你想啊，既然这些人物形象和情节模式兼职赚钱，在畅销全球的超级 IP 里已经大获成功，得到了验证，那么说明，他们是符合大多数读者／观众的审美需求和接受心理的。而我们只需要在原型的基础上，求新求变，就不会太偏离观众的基本审美口味。
比如，侦探剧的原型，基本上都可以追溯到两个大神人物：柯南·道尔塑造的福尔摩斯，以及阿加莎·克里斯蒂笔下的神探波洛。
前者是神经质天才神探，还和他的暖心助手华生组成 CP，一刚一柔走遍天下；后者则是洞悉世事的和善老头，能看破所有人的心思。
《大侦探福尔摩斯》剧照
说完了找原型，第二个思路，就是经典模式本土化。
还是拿侦探剧来说，大家可以想想自己看过的剧，是不是都逃不出刚才所说的这两种人物原型？
当然啦，经典原型也在时代的不断变化中入乡随俗，不断改头换面，以适应不同群体观众的口味。
英剧《神探夏洛克》里小说大纲模板思维导图，现代都市里的福尔摩斯和华生卖腐，赢得 CP 粉无数；
美剧《基本演绎法》里，华生摇身一变，成了刘玉玲演的美艳女警；
《少年包青天》里，一想案子就发呆的包黑炭+软萌展昭和冷面公孙策，火花不断；
而活在中央八套、连拍四部的神探狄仁杰，则可以说是福尔摩斯+波洛的合体，对了，他还有个神助攻元芳。
当然啦，原型也不只限于人物方面，在情节方面也是可以学习的。
大家可能看过一个非常火爆的明星推理真人秀《明星大侦探》，里面有一期评价最高的《恐怖童谣》，有人知道是借鉴了哪部著名侦探小说吗？
可能有人猜出来了，那就是著名推理女作家阿加莎·克里斯蒂的《无人生还》。
而阿加莎之所以被称为本格推理中的大神，很大原因就在于她创造了「暴风雪山庄」这一经典故事模式。
那，什么叫暴风雪山庄？
简单来说，就像《恐怖童谣》和《无人生还》里那样，很多人被困在一个封闭空间里，因为种种原因，里面人出不来，外面人进不去，而且他们和外界完全失去了联系，最快也要几天之后才有人能赶来。置身其中的人，就像被困在暴风雪山庄里一样，因此得名。
《无人生还》剧照
所以啊，只能由被困其中的这些人自己找出凶手，但同时，还要小心凶手暗中的毒手……
此刻应有柯南的 BGM：「真相只有一个；凶手就在我们中间！」
我这么一说，你是不是立马想起来，很多推理类的故事，都是这种模式？
比如 2019 年提名豆瓣电影「评分最高的外语电影」的《利刃出鞘》，就是用了这一经典模式，让警探进入一栋因为封路暂时失去和外界联系的别墅，调查富豪的死因，而别墅里的每一个子女和护工，都有嫌疑。
其实，这种模式也不仅限于推理、悬疑类故事中，据说，金庸写《射雕英雄传》里郭靖黄蓉在牛家村疗伤时，也受过它的影响呢。
其次，可以学习单元剧，这是绝好的大纲模板。
虽然我知道大家写大纲各有各的习惯，可能有的人只是简单列举一些要发生的时间，有人可能会事无巨细的把人物小传、背景故事、前因后果的都列好。
在这里给大家推荐一个相对通用的，就是单元剧，它就是我们写大纲、设置支线情节的最好模板。
我们拿大家的童年记忆《少年包青天》来举例吧。
这部剧一共分为 7 个单元案，我把这 7 个案子的剧情总结在了图上，你可以对应看一看。
《少年包青天》单元案
回想一下我们能看出来，每个单元故事都有不同的元素，比如密室、民俗、武侠、权谋等等；每一个单元故事的展开和破解，都是主角团最终集结、碰撞的结果，人物关系和感情线都有进一步发展。
而前面每个单元故事的发展，其实也都是要推向最后一个大案。
这里，我整理了每天读点故事已出版的刑侦小说《伐罪档案》的大纲，你可以知道它是怎样归置主线与支线情节、整理大纲的——可以看下图。
《伐罪档案》的大纲
好，你看，这个大纲的单元支线和主线的关系，是不是和《少年包青天》有异曲同工之处？
单元支线就像一条条支流，最终汇入了故事的主干道，而主干道的结尾，也是主人公们形象最终完整、关系尘埃落定之时。
以上内容节选自故事研习社自研发课程：《超级IP写作课：版权价值千万级的行业小说怎么写？》
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