读《红楼梦》，实际上是读大观园中的故事，看大观园里众儿女的命运。鉴于此，从清嘉庆年间开始，就有人将这“天上人间诸景备”的大观园绘成图卷，把《红楼梦》的文字更多地搬到画面上。像清光绪石印的《增评补图石头记》中，便有一幅《大观园总图》。中国国家博物馆、上海市图书馆均藏有不同清人绘制的《大观园图》。再以后，不少人还绘制了大观园平面图、鸟瞰图，制作了大观园模型等。上世纪80年代创业项目，北京市在城南建造了大观园红楼梦大观园平面图，从而把梦中的美景变成了现实。
这里,我展示的是一幅世人罕见的《大观园全图》。起初见到这张《大观园全图》是2005年9月，在北京一收藏市场的旧书肆一铺面的窗户上,等待出售。图为画家王钊所绘,下盖篆书“毅卿”小红印，左上部有俞樾隶书所题的“大观园全图”5字,名后亦钤有“俞樾”小红印一方。图为宣纸本,长63.5厘米,宽56.5厘米。这张图我反复看了好几遍,越看越喜欢红楼梦大观园平面图，最后还是忍不住买下了。
我也是一个“红迷”,曾经看过几个不同版本的《石头记》、《红楼梦》所附的大观园图,也看到过《大观园研究》一书中所附的几张博物馆藏的大观园图,可就是没有见过这张。而这
张图的内容比同类图要丰富得多。我初步判断这是一张清末光绪初年石印技术传入中国不久后的印刷品,至今少说也有100多年了。
此图画工精细,内容丰富。怡红院、潇湘馆、衡芜苑、秋爽斋、拢翠庵、稻香村等大观园里所有的亭台楼阁均囊括在内, 更有芭蕉、海棠、芦苇、
河柳、游船，鸡、鹅、鹿、猴、孔雀、鸳鸯、鹦鹉、飞燕点缀其间。尤为重要的是,此图绘有48个人物, 图中可见头戴嵌宝紫金冠的宝玉、抚琴的黛玉、苦守孤灯的妙玉……。记得红学大师周汝昌先生曾说过大观园全部的‘’主脉‘’与“灵魂”,就是一条宛若游龙的“沁芳溪”。一切景观依溪为境。抓住这一点,其他都是“次要”的与‘’细节”了。“沁芳”二字意何？
“落花水流红”、“落花成阵”是也。而这幅图所绘的正是如此。沁芳溪自北向南,有急有泻,有缓有舒,贯穿整个园子。
后来我又查知,画家王钊,字毅
卿,号挥云馆主,江苏吴中(今苏州)人,为清末工笔画家。据记载,他还曾绘制了60多幅《红楼梦》插图,然存世极少,北
京大观园仅有几张。俞樾,尽人
皆知, 乃大名鼎鼎的学者曲园老人,俞平伯先生的曾祖父。
当我想买下这幅图时,还专门打电话向周汝昌先生请教。我只问一句：先生是否见过此图？先生听完我对此图的描述后答复: 未曾见过。简短的一句话,增强了我购买的决心。
买回图的第一件事,当然是先请周汝昌先生鉴赏。应周老之约,我携图卷到周家，正巧,周公子建临(也是一位红学研究者,当时北京大观园工作)周老的女儿都在。我把图铺开由建临兄一点一点地向周老讲述。鉴赏过程中,周老不时询问细节：沁芳溪水从哪个方向来?流向哪里?潇湘馆在何方位?栊翠庵在何处?稻香村有无酒旗?有无刘姥姥的画面?缀锦阁在哪里?几位主要人物谁住的地方离怡红院更近一些?……听完建临的讲述后,周老说:“画得不错,基本上反映了《石头记》曹雪芹描述的大观园的情景。接着,周老又点出了此图的几个
特点。说:大观楼的画法与其他大观楼的画法不同,这幅图画了4层,可以俯瞰全园。水似巨龙,沿沁芳溪自北向南,湍流而下;稻香村所占位置较大,也很突出。此画的缺点是：亭台楼阁像南方的,不类北方的深宅大院,这可能是因绘者为南方人,不了解北方建筑风格的缘故。最后,周老对我说: “我准备给你写几个字,不多,放在这幅画的上部,找一个框子,好好保存起来。”
也许因为与周老是近30年的老
朋友了,所以周老对我收藏的这幅图很上心。不久,周老就来电话告诉我,为慎重起见,他询问了一位《红楼梦》版本收藏家杜春耕先生,杜先生也说未曾见过这幅图,并嘱咐我要好保存。
2005年底,笔者有幸收到了周老的亲笔来函,并附题额,上书: “ 珍本 大观园全图 周汝昌”。现我已遵嘱装裱成卷。
