昆汀·塔伦蒂诺是当今电影界成功的创作者之一，他不仅是著名导演，也是一流的编剧和制片人。
昆汀自称在撰写剧本时没有遵循过所谓的编剧规范，但仍会按照一些写作原则来创作。我通过资料搜集整理了昆汀的5个写作原则，来看看昆汀是遵循怎样的原则来打造一个属于他自己的剧本的吧。
①、把它们全部写出来
小说家和编剧都是创作故事的作者，但后者却常被迫遵循条条框框，难以施展拳脚，所以昆汀认为许多好莱坞电影讲述的无非是一些粗糙的情境。
“那种开头前十几分钟就能看出主角接下来要做什么事的电影，对我来说都不能算是故事。这并非是指故事应有戏剧性的转折，而是说故事发展应当如同生活一般剧本写作格式与范本，逐渐产生变化。”
昆汀希望把剧本当作小说来写项目加盟，能够包容更多的艺术成分。而由于这样的写作方式，使得他的剧本都相对偏长，通常还需要判断自己的作品属于哪一种类型电影，令剧本长度能被控制在商业电影的常见规模内。
尽管昆汀的电影以“非线性叙事”闻名，他自己也很满意在《落水狗》和《低俗小说》里的尝试，但昆汀仍强调，他不是真的反对“线性叙事”，而是希望编剧不要被冰冷、理性的结构框架给禁锢住，放开手脚去把所思所想都写出来，至于要不要拍、怎么拍，那是导演的事了。
②、让人物自己说话
没有什么比精准完美的语法和直抒胸臆的对话更快毁掉一部电影了。
因为在生活中，我们并不总能准确地说出自己的内心活动——我们经常说话没有逻辑，话语一半一半地往外冒，还时不时会被午餐吃了什么或最喜欢的电视剧等话题打断。
生活不是这样，所以角色也不应如此。
对于昆汀而言，怎样精心设计每一场戏的呈现，如何使人物之间擦出火花，没那么复杂，也没那么重要。“我会让人物自己完成大部分的活儿，他们自己会讲话，然后引领故事的走向。”他说。
在写每一场戏之前，昆汀会判断故事应该如何开始、如何结束，以及人物在这场戏之中必须以何种方式完成哪件事情。待确认剧情大致走向后，他会把这些人物想象成他身边的朋友、家人，想象他们会如何自然地进行对话，并将内容快速抄录下来。
他笑称：“在编剧职位上挂我的名字，会让我觉得自己像个骗子，因为那全是角色们自己说的话。”
③、没有好坏，只有立场
昆汀坦言，在好莱坞的电影里，他看到了太多不真诚的人物，只因主创担心人物如果做出太过于出格的举动，有可能惹恼部分观众，从而损失票房。
“对我来说，真诚是最重要的事情。我认为人物不会做所谓的好事或坏事，他们只会做真诚或不真诚的事。”
在昆汀的世界观中，现实生活里没有所谓的“坏人”，因为每个人都有自己的立场。
众所周知，昆汀在电影中向来不避讳使用大量诸如粗口、歧视用语等单词，这招致了许多影评人和观众的口诛笔伐。
对此，昆汀反击道：“如果你觉得这是一个大问题，那可能代表你其实是一名种族主义者。”他主张一切的创作应从人物所处的时代与立场出发，并保持创作的弹性和自由度，这才叫真实。
就像在《被解救的姜戈》里，演员塞缪尔·杰克逊说话夹杂“Nigger”一词的行为，是为了表达人物的特色和背景，让观众更亲近他而已。
④、大声读出来
昆汀曾接受过表演训练，深知剧本上的文字会很大程度的影响演员的理解与诠释。
所以在完成剧本后，昆汀总会大声朗读给值得信赖的人听，他是这样解释的：“如果我读剧本给你听，我可以从你那里获得最真实的感受。我可以听到你的批评，你的分心剧本写作格式与范本，你的专注和你的笑声。”
不过这对于一个新手编剧来说可不容易，昆汀也坦言：“你可能需要很长的时间，才会找到欣赏你的人。在这个过程中，你甚至会遇到来自读者或各种事情的打击。”但他亦以自身经验勉励：“你需要一个勇敢的灵魂，然后站在观众面前，倾听自己作品的缺点。你终将征服那些已经厌倦无聊剧本的人们。”
⑤、抄
就如昆汀那句名言：“我每部电影都在抄。”
他年轻时候在音像店打工，看过无数港片、意式西部片等盗版碟，就如同科恩兄弟拿着《夜长梦多》做出了《谋杀绿脚趾》一般，昆汀总能在记忆中找出那个自己想要的影片，然后敲敲改改，把自己的世界观和对白加进去，直到彻底使其为自己的剧本、镜头与作者表达服务。
你大可以说昆汀就是个抄袭犯——讽刺的是，他把别人的东西拿来，却总能让它们完全变成“昆汀制造”。
